Φοίβος: Η δικαστική μάχη για τις «Προφητείες» και το δημοσίευμα που τους βάφτισε σατανιστές

Ο Φοίβος και η Έλλη Κοκκίνου βρέθηκαν καλεσμένοι στην εκπομπή της Ναταλίας Γερμανού το μεσημέρι του Σαββάτου, προχωρώντας σε μια αποκαλυπτική αναδρομή στο παρελθόν της ελληνικής δισκογραφίας. Ο κορυφαίος μουσικοσυνθέτης περιέγραψε την αγωγή που κατέθεσε εναντίον περιοδικού της εποχής, το οποίο είχε κατηγορήσει τον ίδιο και τη Δέσποινα Βανδή για σατανισμό, μια υπόθεση που κατέληξε στην οριστική παύση λειτουργίας του εντύπου.

Η δεκαετία του ’90 και οι αρχές των ’00s χαρακτηρίστηκαν από μια έντονη παραφιλολογία γύρω από τον αποκρυφισμό στην ποπ κουλτούρα, ένα φαινόμενο που συχνά τροφοδοτούσε τα lifestyle έντυπα της εποχής με ακραία πρωτοσέλιδα. Αυτή η τάση για «κίτρινο» ρεπορτάζ δεν άφησε ανέγγιχτους τους κορυφαίους δημιουργούς, με τον Φοίβο να θυμάται μια από τις πιο παράλογες κατηγορίες που αντιμετώπισε στην καριέρα του.

Το χρονικό της κόντρας και οι «Προφητείες»

Κατά τη διάρκεια της συνέντευξης στον Alpha, ο δημοφιλής δημιουργός αναφέρθηκε στο τραγούδι «Προφητείες», το οποίο ερμήνευσε η Δέσποινα Βανδή και σημείωσε τεράστια εμπορική επιτυχία. Ο Φοίβος εξήγησε ότι η χρήση μιας εκκλησιαστικής χορωδίας στο κλείσιμο του κομματιού στάθηκε η αφορμή για ένα συκοφαντικό δημοσίευμα.

Ένα νεοσύστατο τότε περιοδικό είχε κυκλοφορήσει με πρωτοσέλιδο που χαρακτήριζε τους δύο καλλιτέχνες σατανιστές. Η κατηγορία βασιζόταν στη θεωρία ότι αν το τραγούδι παιζόταν ανάποδα, ακούγονταν ύμνοι προς τον Σατανά, μια πρακτική γνωστή ως backmasking που συχνά χρησιμοποιούνταν για να πλήξει καλλιτέχνες παγκοσμίως.

Ο μουσικοσυνθέτης τόνισε πως η αντίδρασή τους ήταν άμεση, καθώς αποφάσισαν να ακολουθήσουν τη νομική οδό για να βάλουν τέλος σε αυτό που ο ίδιος χαρακτήρισε ως «απόλυτη βλακεία». Η υπόθεση έφτασε στις δικαστικές αίθουσες, αποτελώντας μια από τις πιο πολυσυζητημένες δίκες της εγχώριας showbiz.

Η αίθουσα του δικαστηρίου και το τέλος του περιοδικού

Στην αίθουσα του δικαστηρίου, ο Φοίβος παρουσίασε το πρωτογενές ηχητικό υλικό, αποδεικνύοντας ότι η χορωδία ερμήνευε έναν ύμνο προς τον Θεό και όχι το αντίθετο. Η κίνηση αυτή ήταν καταλυτική για την έκβαση της δίκης, καθώς κατέρριψε κάθε επιχείρημα περί αποκρυφιστικών μηνυμάτων.

Σύμφωνα με τις εκτιμήσεις που επικρατούν στους κύκλους των media, η συγκεκριμένη καταδίκη λειτούργησε ως παραδειγματισμός για τον τρόπο που διαχειρίζονταν τα έντυπα τα ψευδή δημοσιεύματα εκείνη την περίοδο. Ο Φοίβος σημείωσε μάλιστα πως το περιοδικό έκλεισε οριστικά λίγο μετά την απόφαση του δικαστηρίου.

Η Έλλη Κοκκίνου, η οποία βρισκόταν στο πλευρό του, παρακολούθησε με ενδιαφέρον την αφήγηση, ενώ η Ναταλία Γερμανού σχολίασε το πόσο εύκολα μπορούσε τότε να σπιλωθεί μια προσωπικότητα για χάρη των πωλήσεων. Η συζήτηση ανέδειξε τη σκληρή πλευρά της δημοσιότητας σε μια εποχή χωρίς τα σημερινά φίλτρα των κοινωνικών δικτύων.

Η επόμενη μέρα και η καλλιτεχνική παρακαταθήκη

Παρά τις δυσκολίες και τις δικαστικές διαμάχες, οι συνεργασίες του Φοίβου παρέμειναν στην κορυφή, αποδεικνύοντας ότι η ποιότητα της δουλειάς του υπερίσχυσε των lifestyle σκανδάλων. Η αναδρομή αυτή λειτούργησε ως υπενθύμιση για το πώς η ελληνική μουσική βιομηχανία επιβίωσε από την εποχή της υπερβολής.

Σήμερα, ο δημιουργός συνεχίζει να επηρεάζει τις εξελίξεις, διατηρώντας το γεωπολιτικό του αποτύπωμα στον χώρο του θεάματος, ενώ η στάση του απέναντι στη συκοφαντία παραμένει σταθερή. Η υπόθεση των «Προφητειών» παραμένει ένα από τα πιο διδακτικά κεφάλαια στην ιστορία της εγχώριας τηλεόρασης και του τύπου.